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清代制瓷与宋、元、明瓷器规模一样仍以景德镇为中心,只因明末天下扰乱,景德镇瓷业完全毁坏,加之清初兵荒马乱,直至顺治十一年,才设法恢复生产。顺治时期的景德镇陶政设施,仍循明末旧制,只是改“官为官烧”为“民搭民烧”,所以顺治以后的大多数官窑瓷器多由民窑代烧。顺治瓷器隶属明清代的过渡瓷器,有的胎和明崇祯瓷相似,亦有的与清康熙瓷胎骨相近。有的胎很细,亦有的胎较厚,既有明末特点,又有清代的一些特征。顺治瓷器以胎体厚重细润,洁白坚致,造型浑厚古朴者较为多见,并以佛前供器居多。其釉色白中闪以卵青色,许多琢器釉面较厚,常使淡色青花模糊不清,器口多为施酱釉,并保持明式瓷器纹饰线条的特点。顺治瓷器很少带官窑年款,多见代干支款,有楷书、隶书和篆书。

新年期间度过了最令人害怕三姑六婆的询问,也度过了亲戚同学的份子钱,但是那群破坏力极强的熊孩子,文能撸猫画墙,武能拆电脑砸手办,让无数成年人愁得挠秃了头,怎么办?

康熙在位六十一年,景德镇制瓷业得以迅猛发展。正如《陶雅》所述:“世界之瓷,以吾华为最,吾华之瓷,以康、雍为最”。从此不难看出康熙瓷在我国陶瓷史上的地位。

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康熙时期有臧窑和郎窑两大官窑。臧窑重点烧制单色釉、五彩、素三彩等,颇为精巧;郎窑制作主要模仿宣德、成化名瓷,其祭红、青花彩绘、斗彩等瓷品皆为它的杰作。康熙官窑瓷器器物造型种类繁多,器型规模,大小器皆有,大者如大缸、屏风,器型敦重古拙;小的如鸟食罐、鼻烟壶等,创新器型开创了清一代造型的先河。康熙官窑瓷器胎坚质细,缜密似玉;釉面光滑细腻,胎釉结合紧密。其不仅发扬光大了明代青花、五彩和斗彩,还发展了正德素三彩。康熙青花使用珠明料,青花色调以翠兰为主;康熙五彩比明代五彩增加了蓝彩、黑彩和金彩,彩色鲜丽,浓淡适宜,色调和谐,妖艳动人;素三彩以绿、黄、淡紫或茄皮紫三种釉色,配合适度,光泽美丽,鲜艳夺目,其官窑以彩碗为最佳,以釉里红更显贵。

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康熙民窑沿袭官窑之风,但颇具独到之处。其以青花瓷器为康熙民窑的一种特殊品种,大多采用明代技法,器型多种多样,层次分明,色泽鲜艳,题材五花八门,所绘怪兽老树,笔势纵放,疏密有致,颇为高雅。

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康熙官窑款以书写为主,大多写在器底部,也有少数写在器身上,有“大清康熙年制”竖题六字双行,六字三行,也有四字双行“康熙御制”楷款。另外还有三行篆款、双圆款。民窑器物一般无款,有的器物仅有青花双圈或一秋叶、盘肠等。

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雍正时期所出各器以典雅优美着称于世,在技巧上达到了前所未有的境界,足以与康熙瓷媲美。尽管雍正瓷仍循康熙旧制,但其不断革新,改变了康熙瓷造型浑厚古拙的特征变为隽秀尔雅、秀丽玲珑的俊巧之器,如盘、碗、杯、碟等小件器物,比例协调,造型规整,颇具“曲线美”。其大件器物制作工细,工艺精益求精,风播一世。

两晋——瓷器,作为中国的代表性文化之一,最早可以追溯到商周时期。

雍正时期有年窑、唐窑之分。年窑指清内务府总管年羹尧兼任景德镇御窑总厂总理,故而得名;唐窑指内务府员外郎唐英继任御窑总厂总理之职,世称唐窑。年窑中的胭脂水瓷器颇为精美,其胎极薄,里釉极白,因其外釉所映照发出一种美丽的粉红色,娇嫩欲滴,故称胭脂水。康熙时期虽多仿青瓷,但皆不太精,年窑所仿梅子青和影青瓷极为秀美端庄,青釉暗花者,颇具超过原作之势。年窑中的粉彩瓷器,又叫软彩瓷器,其采用了中国画中花卉的没骨画法,所绘花鸟虫草浓淡相间,栩栩如生,精者达到了“花有露珠,蝶有茸毛”的艺术效果。唐窑瓷胎洁白坚致,釉汁匀净厚润,使唐窑瓷器妖艳柔美,莹润无比,亭亭玉立,更是代表了康、雍、乾三代瓷器生产的最高水平。雍正时期的民窑瓷器淡描青花,绘有隐约可见的龙纹或花卉。雍正官款多为专人题写,字体大致相同。有“大清雍正年制”六字二行楷书款,亦有六字三行楷书款,还有青花双圆圈、青花双方框,个别也有不带边框的,另外少有“大清雍正年制”“雍正年制”图章款。

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乾隆时期景德镇制瓷业最为鼎盛,无论数量和质量都达到历史最高水平。此时瓷器外观曲线虽不及雍正时的优美,但仍比嘉庆、道光的瓷器隽秀,小件器物尤为精致。其瓶类器物多带有耳饰如蟠螭耳、如意耳、活环耳等,其它造型还有大缸、大盘、尝瓶、梅瓶、葫芦瓶、蒜头口瓶、鹿头尊、如意尊、橄榄尊、观音尊、棋子罐、日月罐、各式碗、瓷塑人物、文房用具、动物等。值得一提的是乾隆瓷尚有一种特别发明,即创造了古月轩瓷。所谓“古月轩”,也称“珐琅彩”或“瓷胎画珐琅”。乾隆珐琅用清宫造办处库存以上等甜白瓷胎,有些胎上还有暗花,采用“轧道”“锦地开光”的方法,使器物富丽华贵之极。乾隆珐琅彩除传统装饰纹样外,还大量吸收西方油画上的技法,因此,这些珐琅彩又叫“洋彩”。粉彩”
target=”_blank”>乾隆粉彩瓷是在珐琅彩的基础上形成的,它运用金粉勾勒绘纹或口足涂金,使器物看上去浓艳豪华,金碧辉煌。其器物的底部多有“乾隆年制”或“大清乾隆年制”楷书款,少数是篆书款,以及蓝料款、青花款、金彩款。

在商周到两晋这段时间里,虽然已经出现了瓷器,但制作技艺并不成熟,以原始青瓷为主,当时的工匠也苦苦追求于,怎么把泥土里的铁元素尽可能减少。

嘉庆时期是清朝由盛而衰的起点,景德镇御器总厂虽未减裁,但瓷业渐呈衰落气象,这是就清代瓷器生产的趋势而言,但并非没有精品问世。万花瓷器,世称百花,雍正、乾隆时期虽有烧制,但不理想,嘉庆时期的万花瓷超过雍乾两朝,为最成功作品。此时瓷器的器形以贯耳瓶、葫芦瓶、马蹄杯、敞口碗、盖、格盘,成套的餐具较为多见,尽管从形式上与乾隆瓷没有明显区别,但仔细鉴别,其线条已远不及前朝优美华贵,器型制作不如乾隆规整,加工偏粗,纹饰略显拘泥而刻板。嘉庆瓷款饰以篆书“大清嘉庆年制”较为常见,或有单方框“嘉庆年制”四字,偶见书于器物腰部。民窑篆书居多,楷书款罕见。

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如果你看到这样一个瓷器,又肥又胖,土不溜秋,打个比喻,就像过年回村的张翠花李狗蛋,还标配一对耳环兽首,瓷身一圈低调又不失大气的纹路。

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那没跑了,它肯定是两晋时期的瓷器。

唐——作为史上最出名的朝代,相信大家都知道唐朝的标志陶瓷,没错,就是唐三彩。

好的,既然大家都清楚,那就跳过了,下一个。

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相比起上面那个土肥圆的两晋瓷器,唐三彩突出的一个特点就是,骚!

如果你看到一件陶瓷,同时满足了绿三种配色,就像穿上了品如的衣服,骚气逼人,一眼看上去还有种浓浓的西域feel,那基本就没错了,是它,就是它,我们的唐三彩。

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宋——宋朝,可以说是中国人民审美的巅峰时期,不知道大家有没有听过一句话“雨过天青云破处”。

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早在1000多年前的宋代,中国就刮起了极简美学的风潮,以汝瓷为首的五大窑,至今都碾压世界(五大窑分别是哥、定、官、钧、汝),论颜值,汝瓷可以用三个词形容,色如天青、纹如冰裂、温润清雅。

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不仅极工尽料,审美超前,釉色也温润柔和,真正的做到了“神品”“天工不及”,素颜都能吊打那群唐朝小妖精,不信的话,大家自行感受一下。

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元——大家都知道,套马杆的汉子威武雄壮,元朝不仅在历朝国土面积上是巅峰,就连在瓷器的大小上,同样也是巅峰,元朝的瓷器就突出了一个字,大!喝酒要用高脚杯,吃饭要用大盆大碗

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如果你在博物馆里,看到的瓷器都是特大号的,高度或者宽度半米以上,还多是青花瓷,那么基本就是元瓷没错了。

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明——明朝从洪武二年起,就在景德镇设置了御器场专门烧瓷,也就是所谓的“官窑”,从这个时期起,中国瓷器正式开始了官窑民窑分家。

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前者不计成本,外形精美,后者则是产量极大,风格和官窑相比往往放飞自我,想辨认明朝官窑瓷器非常简单,看上面的盖章落款就行,一般都刻了“大明XX年制”或者“XX年制”。

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清——说到清朝瓷器,其实我们只用看一种就足够了,珐琅,其中尤为突出珐琅彩、粉彩和掐丝珐琅。

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买球app,珐琅彩是康熙时期创烧的瓷种之一,先在景德镇烧制胚胎,再运回宫里绘彩烧造,因为用的颜料属于外国产品,所以又被称为“洋彩”。

因为制作工艺较难掌握,康熙时期的珐琅彩往往以小物件为主,像杯、碗、盘、碟、壶等,很少有瓶的存在。

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粉彩脱胎于珐琅彩以雍正时期的粉彩为代表,突出的特点是雅致、干净、小清新,用色调柔和淡雅,比例精细工整,瓷身上往往也是一些花鸟彩绘,让人一看就知道,雍正绝对是个闷骚文艺青年。

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至于掐丝珐琅,又称“景泰蓝”,始创于清代康熙晚期,到乾隆时期后,凭借着五彩斑斓和魅力独特的工艺,一举成为名贵宫廷御用瓷器。

乾隆时期的掐丝珐琅,不仅外表弥漫着一股皇家浮夸气息,颜色也是富丽堂皇,金光闪闪。

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就像乾隆本人一样,全身上下散发着一股有钱人的气息,恨不得抱着他的大腿喊爸爸。

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所以看完以上这些识别方法,大家都学会了吗?当然,有的人可能会说

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